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《惊天危机》要怎样摧毁白宫才更好看
当年连希特勒都没有做到的事情，如今被一个德国导演像举办奥运会一样，每隔几年就来上一次。这件事就是摧毁白宫。这个德国导演，就是执导过《独立日》、《后天》和《2012》，还有今天的《惊天危机》等片的德国特图加特人艾默里奇。
美国人民的神经一定很强大，他们能容忍一个德国人在电影里屡次三番地借各种敌对势力对白宫进行强拆。这些敌对势力从外星人到人类恐怖分子无所不包。你能想象一个日本导演在他的电影里拆天安门城楼吗？那些感情容易受到伤害的一小撮中国人民，真应该向美国人民好好学习。
或许对美国人来说，电影只是电影，是一种消遣，是吃爆米花时不让眼睛闲着的影画戏。它甚至连艺术都算不上，不必较真。我之前曾经说过，好莱坞电影在叙事上，已经走进到一条死胡同里。在这条死胡同里，所有的一切都越来越僵化，成了一种新的八股文。就拿艾默里奇来说，摧毁白宫已经成为他电影的固定看点，我怀疑他有一个“怎样摧毁白宫更好看”的团队，以白宫为假想敌，每隔几年就研究出一种新的摧毁白宫的艺术。于是，继外星人和被海啸裹挟而来的肯尼迪号航母后，恐怖分子成为白宫的第三类天敌。这可能是艾默里奇在本片中最有创造性的艺术了。
除了白宫之外，艾默里奇的人物关系也越来越僵化。《惊天危机》里，帅气老爸营救可爱萝莉的故事，和《后天》如出一辙，只不过《后天》里营救的是正太；主角必须是离婚的，孩子是必须要靠老爸去拯救的，然后孩子再反过来拯救老爸和老妈的,暴风雪袭罗马尼亚,婚姻，这一点在《2012》里体现的非常典型，而在《惊天危机》里，让人困惑的是，本应在最后在一起的老爸老妈，却被毫无感情戏铺垫的、半路杀出来的一个导游插了一脚！你以为你打死了大BOSS就有资格通关了吗？这种诡异的处理方式让我和我的小伙伴都惊呆了！
中国的官场小说有一个原则,山东东营港爆炸,，就是贪官的级别不能高于省长。这一点在艾默里奇所代表的美国主旋律大片中也有所体现，只不过好莱坞的标准比中国官场小说更宽容一点：坏蛋的级别不能高于总统。这一点从《,田扑君,独立日》到《后天》都体现得很清晰，误事是都是下面的官僚，总统是好的，是能开战斗机上天和外星人搏斗是要最后撤离的，是富有正义感和具有献身精神的！《惊天危机》里，最大的坏蛋是议长，他短暂地当了几分钟总统，然后马上就被刚才还拿着火箭弹的正牌总统拨乱反正了。
叙事的僵化，导致了创造力的丧失，导致了故事越来越粗糙，越来越经不起推敲。《惊天危机》里的漏洞，可以说比比皆是。除了前面说的那个在结尾突然跑出来勾引主母的导游外，还有莫名其妙死掉的白宫众警卫，恐怖分子最后莫名其妙的罢工，禁飞区上空莫名其妙的电视台采访直升机，还有那个早就该死了一百遍的小萝莉……论特效，《惊天危机》拼不过《2012》，论情节的创造性又比不过《后天》，这部电影只不过是艾默里奇在丧失创造力后，对他以往作品的一次集中致敬而已。
艾默里奇最大的失败是什么？其实不是这部《惊天危机》，而是要追溯到《2012》。正是因为《2012》太完美了，在特效的震撼效果上和叙事的象征意义上都做到了极致，所以导致之后的灾难片都很难再超越《2012》。我曾经写过一篇文章，题目是《2012之后再无灾难片》曾预言了这一点，而事实证明，《2012》并非地球的末日，而是灾难片的末日。
美国人民的神经一定很强大，他们能容忍一个德国人在电影里屡次三番地借各种敌对势力对白宫进行强拆。这些敌对势力从外星人到人类恐怖分子无所不包。你能想象一个日本导演在他的电影里拆天安门城楼吗？那些感情容易受到伤害的一小撮中国人民，真应该向美国人民好好学习。
或许对美国人来说，电影只是电影，是一种消遣，是吃爆米花时不让眼睛闲着的影画戏。它甚至连艺术都算不上，不必较真。我之前曾经说过，好莱坞电影在叙事上，已经走进到一条死胡同里。在这条死胡同里，所有的一切都越来越僵化，成了一种新的八股文。就拿艾默里奇来说，摧毁白宫已经成为他电影的固定看点，我怀疑他有一个“怎样摧毁白宫更好看”的团队，以白宫为假想敌，每隔几年就研究出一种新的摧毁白宫的艺术。于是，继外星人和被海啸裹挟而来的肯尼迪号航母后，恐怖分子成为白宫的第三类天敌。这可能是艾默里奇在本片中最有创造性的艺术了。
除了白宫之外，艾默里奇的人物关系也越来越僵化。《惊天危机》里，帅气老爸营救可爱萝莉的故事，和《后天》如出一辙，只不过《后天》里营救的是正太；主角必须是离婚的，孩子是必须要靠老爸去拯救的，然后孩子再反过来拯救老爸和老妈的,暴风雪袭罗马尼亚,婚姻，这一点在《2012》里体现的非常典型，而在《惊天危机》里，让人困惑的是，本应在最后在一起的老爸老妈，却被毫无感情戏铺垫的、半路杀出来的一个导游插了一脚！你以为你打死了大BOSS就有资格通关了吗？这种诡异的处理方式让我和我的小伙伴都惊呆了！
中国的官场小说有一个原则,山东东营港爆炸,，就是贪官的级别不能高于省长。这一点在艾默里奇所代表的美国主旋律大片中也有所体现，只不过好莱坞的标准比中国官场小说更宽容一点：坏蛋的级别不能高于总统。这一点从《,田扑君,独立日》到《后天》都体现得很清晰，误事是都是下面的官僚，总统是好的，是能开战斗机上天和外星人搏斗是要最后撤离的，是富有正义感和具有献身精神的！《惊天危机》里，最大的坏蛋是议长，他短暂地当了几分钟总统，然后马上就被刚才还拿着火箭弹的正牌总统拨乱反正了。
叙事的僵化，导致了创造力的丧失，导致了故事越来越粗糙，越来越经不起推敲。《惊天危机》里的漏洞，可以说比比皆是。除了前面说的那个在结尾突然跑出来勾引主母的导游外，还有莫名其妙死掉的白宫众警卫，恐怖分子最后莫名其妙的罢工，禁飞区上空莫名其妙的电视台采访直升机，还有那个早就该死了一百遍的小萝莉……论特效，《惊天危机》拼不过《2012》，论情节的创造性又比不过《后天》，这部电影只不过是艾默里奇在丧失创造力后，对他以往作品的一次集中致敬而已。
艾默里奇最大的失败是什么？其实不是这部《惊天危机》，而是要追溯到《2012》。正是因为《2012》太完美了，在特效的震撼效果上和叙事的象征意义上都做到了极致，所以导致之后的灾难片都很难再超越《2012》。我曾经写过一篇文章，题目是《2012之后再无灾难片》曾预言了这一点，而事实证明，《2012》并非地球的末日，而是灾难片的末日。
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